Gacetilla: Zezo Ribeiro en Buenos Aires

Transcribo una gacetilla que recibí. Zezo grabó un muy buen disco con Chico César, Brincadeira, que el propio Chico considera como muy bueno, pero a la vez como fuera de "su carrera discográfica" (?).

ZEZO RIBEIRO en Argentina

Guitarra Brasilera+ Guitarra Flamenca.

El discipulo predilecto de John Scofield y compañero de Chico Cesar en el disco "Brincadeira" llega a la Argentina y va a estar dictando dos clínicas destinadas tanto a músicos como al público en General.

CLINICAS: "FLAMENCO Y BOSSA"

- Martes 1 de Julio 16hs. en LA TRIBU

Lambaré 873- Capital Federal

- MIERCOLES 2 de Julio 17hs. en FUNCEB (Fundación Centro de Estudios Brasileños)

Esmeralda 965 - Capital Federal.

CUPOS LIMITADOS.

Mas información e inscripción: info@suramusic.com.ar 4 554 7512

Duración: 2 horas

Público: Dirigida tanto a músicos como al publico en general. No se requiere experiencia previa con el instrumento.

Modalidad: Teorico practica. Zezo mas allá de comentar detalles sobre los puntos especificados, muestra ejemplos en el instrumento y responde las preguntas que surjan.

Temas abordados en la Clínica:

- Puntos de conexión entre la música flamenca y la música brasileña

- Técnicas de la guitarra flamenca y su consecuente utilización en la música brasileña

- Aspectos filosóficos de la didática funcional de la guitarra flamenca (el universo gitano “la escuela del caño roto”)

- Diferencias basicas entre la guitarra flamenca y la guitarra brasileña: de actitud y construcción

- Aspectos culturales que estructuran la interpretación de la guitarra flamenca

- Análisis de comparación de las diferencias de execución de la técnica de la guitarra brasileña y de la guitarra flamenca

- Movimientos musicales y falsetas

- Nordeste brasileño x Andaluzia

Poesía y rock brazuca.

Adelanto de lo que sale mañana en Un pastel.
Dos muestras de la obra inmensa de los dos grandes poetas del rock brasileiro de los '80, Renato Russo y Cazuza.
De bonus, una de Jorge Mautner, que si hablamos de poetas ligados al rock no puede ficar por fora.
Para que no sea tan extenso, sólo publico mi traicionera traducción. Los originales, vía google.

Padres e hijos (Pais e filhos, Renato Russo, 1989)

Estatuas y cofres y paredes pintadas
nadie sabe lo que sucedió
ella se arrojó de la ventana del quinto piso
nada es fácil de entender.

-duérmete ahora, eso es el viento de afuera.
-quiero un regazo
-voy a huir de casa.
-puedo dormir aquí con ustedes?
-estoy con miedo, tuve una pesadilla
-yo voy volver después de las tres.

-mi hijo va a tener nombre de santo. quiero el nombre mas hermoso

Es necesario amar a las personas como si
no existiese el mañana,
porque si vos te detenés a pensarlo,
en verdad no lo hay.

-decime porque el cielo es azul.
-explicame la gran fúria del mundo.
-son mis hijos los que se hacen cargo de mí

-yo vivo con mi mamá
pero mi papá me viene a visitar
-yo vivo en la calle y no tengo a nadie
-yo vivo en cualquier lugar
-ya viví en tantas casas que ya ni recuerdo más.
-yo vivo con mis papás.

Es necesario amar a las personas como si
no existiese el mañana,
porque si vos te detenés a pensarlo,
en verdad no lo hay.

Soy una gota de agua, soy un grano de arena,
vos me decís: “mis padres no me entienden”
pero vos no entendés a tus padres.

Vos culpás a tus padres de todo,
y eso, es absurdo,
ellos son chicos como vos
y que es lo que vas a ser cuando vos mismo crezcas?

Es parte de mi show (Cazuza, 1988)

Te agarro en la escuela y te adulo con todo mi amor,
te llevo a una fiesta y testeo tu sexo con aire de profesor
te hago promesas locas, tan cortas como un sueño bueno
y si yo te oculto la verdad, es para protegerte de la soledad.

Es parte de mi show
Es parte de mi show, mi amor

Confundo tus muslos con las de otras chicas,
te muestro todo el dolor,
te hago un hijo, te doy otra vida
para mostrarte quien soy
Vago en la luna desierta de las piedras de Arpoador,
le digo "hola" al enemigo,
encuentro abrigo en el pecho de mi traidor.

Es parte de mi show
Es parte de mi show, mi amor

Invento excusas, provoco una pelea, digo que no estoy
vivo en un video clip sin nexos,
un pierrot retro,
medio bossa nova y r'n'r .

Es parte de mi show
Es parte de mi show, mi amor

Meu amor, meu amor, meu amor...

Lágrimas Negras (Jorge Mautner, 1972?)

Al frente del cortejo
mi beso,
fuerte como el acero mi abrazo.
Son pozos de petróleo, la luz negra de tus ojos
Lágrimas negras caen, salen, duelen

Por entre flores y estrellas
vos usás una de ellas como aro colgado en tu oreja
astronauta de la saudade
con la boca toda roja

Lágrimas negras caen, salen, duelen

Son como piedras de molinos
Que roen, muelen, roen
y vos, baby vas, venís, vas.
y vos, baby vas, venís, vas.

Bellezas son cosas que arden por dentro,
Tristezas son bellezas apagadas por el sufrimiento

Lágrimas negras caen, salen, duelen

Jorge Mautner, el profeta del Kaos

Encontré noticias recientes de uno de los músicos-poetas que más me gustan de Brasil. Parece que a Jorge Mautner lo ha condecorado la Câmara dos Vereadores (Concejo Deliberante) de Rio de Janeiro, por su contribución al medio-ambiente. No se cual será la contribución específica que ellos valeoran, pero seguro que a mi estado de espíritu siempre le viene bien escucharlo cantar y tocar el violín.
Infelizmente aquí en Argentina solo se lo conoce como el autor de Vampiro y por el disco que grabara en 2002 con Caetano (Eu nao peço desculpa). Pero la trayectoria de él es verdaderamente amplia. No participó del Tropicalismo, simplemente porque la dictadura ya lo había mandado al exilio un tiempo antes. Pero luego, cuando Gil y Caetano tuvieron que emigrar también, comenzaron a colaborar mutuamente y, porque no, nuestro Profeta a adoctrinarlos.
Hay miles de anécdotas de Mautner: que de adolescente iba con alguna copita encima al colegio porque su madre guardaba las bebidas en su pieza y que dejó de beber porque casi asesina a un compañero de colegio por una discusión futbolera. Que confesó que a los 40 años ya había mantenido relaciones con 700 parejas ocasionales, entre mujeres y hombres.
Y ahora es condecorado...

Prometo firmemente traducir y publicar un buen reportaje que encontré por ahí.
Les dejo un tema de 1988, con referencias al amor, a la anatomía y a la perestroika en auténtico Kaos

Perspectiva

Gosto de quem gosta
Das coisas sem querer prendê-las
Gosto de quem gosta, como eu
De ficar namorando, ficar se beijando, olhando
Para as estrelas
Assim vou caminhando
Por esta vida
Assim eu vou andando
Por esta imensa avenida
Vivendo não sei bem por quê
Sempre numa grande expectativa
ahh E avenida em russo quer dizer perspectiva
Sendo assim eu lhe pergunto
Se você não quer ser
A minha avenida, a minha ávida vida
A minha expectativa, a minha perspectiva

Por exemplo
Perspectiva é avenida Avenida Nevsky: perspectiva Nevsky
Avenida Getúlio Vargas: perspectiva Getúlio Vargas
Avenida Brasil: perspectiva Brasil
Avenida Paulista: perspectiva Paulista
É.... glasnost... transparência E abertura é perestroika
Karandash é lápis e babushka é vovó
E camarada, ah camarada é tovarish
E paz, paz é mir mir mir

Gosto de quem gosta...

Para a rua, tambores e poetas
Ainda há palavras lindas
U R S S – União das Repúblicas Socialistas Soviéticas
Ó tu, União Soviética, Cristo entre as nações

Para o júbilo, o planeta ainda está imaturo
É preciso arrancar alegria lá do futuro
Morrer nesta vida não é difícil
O difícil é a vida e seu ofício
E os demais todo mundo sabe
O coração tem moradia certa
Bem aqui no meio do peito
Mas é que comigo
A anatomia ficou louca
E sou todo, todo, todo, mas todo... coração

la versión traidora, en español

gusto de quien gusta
de las cosas sin querer amarrarlas
gusto de quien gusta como yo
de querdarme enamorando, quedarme besando
mirando las estrellas

así voy caminando
por esta vida
asi yo voy andando
por esta inmensa avenida
viviendo no se bien porqué
siempre en una gran expectativa
y avenida en ruso quiere decir perspectiva

Siendo asi yo te pregunto
si vos no querés ser
mi avenida, mi ávida vida
mi expectativa, mi perspectiva

Por ejemplo
Perspectiva es avenida
Avenida Nevsky: perspectiva Nevsky
Avenida Getúlio Vargas: perspectiva Getúlio Vargas
Avenida Brasil: perspectiva Brasil
Avenida Paulista: perspectiva Paulista

es.... glasnost... transparência
y abertura es perestroika
Karandash es lápiz y babushka es abuela
y camarada, ah camarada es tovarish
y paz, paz es mir mir mir

a la calle, tambores y poetas
todavía hay palabras hermosas
U R S S – União das Repúblicas Socialistas Soviéticas
oh tu, União Soviética, Cristo entre las naciones

Para el júbilo, el planeta aún está inmaduro
es necesario arrancar alegria allá del futuro

Morir en esta vida no es difícil
lo difícil es la vida y su ofício
y lo otro, todo el mundo lo sabe
el corazón tiene un hogar cierto
bien aqui en el medio del pecho,
pero es que conmigo
la anatomia se volvió loca
yo soy todo, todo, todo, pero todo...
corazón

Viva São João Gilberto!

Que mejor que conmerar en las vísperas del 24 de junio, a un verdadero beato. Lo que sigue lo acaba de publicar O Globo, sobre un show que diera anoche en New York.

Carnegie Hall vira "templo" da bossa nova com João Gilberto.

El hombre, una silla, un violão. Nada de juegos de luz, estenografía o efectos especiales. Era sólo João Gilberto, que repitió tímidamente su ritual de décadas en el escenario del Carnegie Hall la noche del domingo para rezar la fina liturgia de la bossa nova en el año en que el movimiento musical completa 50 años, Gilberto volvió al escenario del teatro neoyrquino que ayudó a esparcir el ritmo para el mundo e hizo de él un ícono. Fue aplaudido de pié ya de entrada. Destiló 22 canciones en poco menos de dos horas, mixturando, como se esperaba, sambas antiguos que dan saudade de Bahia y éxitos que reflejan los romances de un Rio de Janeiro idílico y urbano en los finales de los años '50 y comienzo de los 60. Cabizbajo, él simplemente se sentó sin mirar a las mas de 2.000 personas que lo observaban con veneración y disparó "Doralice", de Dorival Caymmi, seguida de los clásicos "Chega de Saudade" y "Corcovado". De ojos casi siempre cerrados, siguió adelante con "Morena Boca de Ouro", de Ary Barroso, y "Preconceito", éxito de los años '40 en la voz de Orlando Silva. Cantó entonces una composición suya - "O Pato",(NOTA DEL TRADUCTOR: esa canción no fue compuesta por él, sino por Jaime Silva y Neuza Teixeira) que despertó aplausos ya en los primeros acordes. Le siguió "Aos Pés da Santa Cruz", un samba de Marino Pinto y Zé da Zilda.
Hora de comenzar la octava música, hora de pedir ajustes técnicos. "Perdón, un poco más de guitarra", dijo Gilberto susurradamente en ingles al micrófono. Y el show continuó, con la platea contenida para no molestar al genio. Le seguirían "Caminhos Cruzados" ("Quando um coração cansado de sofrer, encontra outro coração, cansado de sofrer"...), "Samba de Uma Nota Só" y "Estate", en italiano. Pero quien estaba comenzando a sufrir en el escenario era él. "Obrigado. Disculpen pero hay un vientito aquí, sobre mi cabeza, que me pone un poco afónico", dijo el cantor. "Uncomfortable (incómodo)", agregó. João Gilberto tuvo que reclamar nuevamente y esperar algunas canciones más - "el vientito otra vez" - para que el aire acondicionado fuese apagado, y él pudiese proseguir tranquilo. Hizo cambios sutiles en todo lo que cantó. Quitó compases, acelerando o desacelerando el rítmo de las músicas. y si "Samba de Uma Nota Só" es apenas un sambinha de una nota só, la complejidad armónica con la cual la envuelve es la mejor traducción del arte que sólo João Gilberto consigue hacer. En diversos momentos, simplificó aún más la batida que creó, haciendo del violão apenas una guía para su registrada ginga vocal. También bromeó con letras. En "Lígia", excluyó el nombre de la musa de Tom Jobim, haciendo que sonase conocida y al mismo tiempo diferente. Del compositor más famoso de la bossa nova, cantó también "Samba do Avião" y "Desafinado", esta última una parceria con Newton Mendonça, entre otras. A esa altura, la platea ya enfrentaba el calor en el Carnegie Hall, pero continuaba emocionada. Gilberto se levantó después de la vigésima canción y, ovacionado, se fue tranquilamente. Volvió rápido para el bis, y dijo que iría a cantar una canción de su infancia. Era una versión de Braguinha en portugués para "God Bless America", de Irvine Berlin, y terminó la noche con el clásico de los clásicos, "Garota de Ipanema".

Fuente: O globo

Viva São João!

Con certeza es la fiesta más linda del interior nordestino. Y también de algunas capitales de la región. Por ejemplo en Fortaleza son mucho más animadas las fiesta juninas que el propio carnaval.
Con tanto frío acá, uno no puede menos que morrer de saudades de una noche de São João, con milho, cerveja, muié, luar, etc.
Pero sobre todo forró!
Hoy por hoy, el género esta siendo, como decirlo...un tanto bastardeado con bandas que parecen copias de las de axé pero con sanfona.
También hay otra variante, el forró universitario que surgió en ese ámbito de las capas medias de Sao Paulo principalmente, pero que hace unos años ya se extendió por todo el país. Un ejemplo: hace un tiempo en Fortaleza se hicieron una seguidilla de shows donde actuaban clásicos como Alceu Valença, Sivuca, Zé Ramalho, Amelinha y otros. La noche de mayor convocatoria fue cuando se presentó Falamansa, el máximo exponente de la movida universitaria. Otros representantes: Forroçacana y Rastapé. Todas ellas se caracterizan por hacer un xote más ligero y un paso de baile básico.
Más hay una canción que es bastante nueva (ocho años, poquísimo para el género), que retoma el estilo de Luiz Gonzaga y fue un éxito. Esperando na janela. Este tema no es de Gilberto Gil, aunque sí fue el primero en grabarla, y pertenece a la banda sonora de Eu, tu eles, una muy buena peli.
La canción es para no dejar de cantarla durante horas, por eso les facilito la letra.

Esperando na janela
(Targino Gordim)
Ainda me lembro do seu caminhar

Seu jeito de olhar, eu me lembro bem
Fico querendo sentir o seu cheiro
É daquele jeito que ela tem
O tempo todo eu fico feito tonto
Sempre procurando, mas ela não vem
E esse aperto no fundo do peito
Desses que o sujeito não pode aguentar, ah
E esse aperto aumenta meu desejo
Eu não vejo a hora de poder lhe falar
Por isso eu vou na casa dela, ai, ai
Falar do meu amor pra ela, vai
Tá me esperando na janela, ai, ai
Não sei se vou me segurar
Por isso eu vou na casa dela, ai, ai

(aún me acuerdo de su caminar, su forma de mirar, lo recuerdo bien. estoy queriendo sentir su aroma, que es de aquel jeito que ella tiene. todo el tiempo me quedo hecho un tonto siempre buscándola, pero ella no viene, y ese presión en el fondo del pecho, es de esas que uno no puede aguantar y esa presión aumenta mi deseo y no veo la hora de poder hablarle. por eso voy a la casa de ella, ay, hablar de mi amor hacia ella, me está esperando en la ventana, no se si voy a contenerme...)
Gilberto Gil - Esperando na Janela (video-clip)

Las muchas cruces que padecen las favelas de Río

Por Eric Nepomuceno

El pasado fin de semana tres jóvenes moradores de la favela del Morro da Providencia, en pleno centro de Río, fueron entregados por militares del Ejército a una banda rival, del vecino morro de la Mineira. Los militares actúan en la Providencia desde el pasado mes de diciembre para asegurar la implantación de un programa del gobierno federal destinado a mejorar la calidad de vida de sus moradores. Los tres aparecieron muertos en un basural en los suburbios. Un teniente, tres sargentos y siete soldados fueron denunciados a la Justicia. Es la primera vez que militares del Ejército son sorprendidos cuando entregaban moradores de una favela para ser juzgados y muertos por narcotraficantes de un grupo de otro morro. Hasta ahora, sólo se habían detectado casos de desvíos de armas y municiones de militares a traficantes. Se trata de un caso aislado, pero que abre una nueva –y pesada– amenaza a los habitantes de las favelas de la ciudad.
Desde hace poco más de año y medio, las favelas de Río de Janeiro son blanco de disputa entre narcotraficantes y milicias, grupos de policiales que, actuando por cuenta propia, los expulsan e imponen sus leyes, transformando la región en un negocio. Explotan el transporte local, la distribución de gas, la venta clandestina de conexiones ilegales de luz y televisión por cable, ofrecen protección a comerciantes. Cuentan con el respaldo de consejales y diputados estaduales, y a cada intento de represión reaccionan con muestras de poder que se traducen en el asesinato de algún comisario o el secuestro y tortura de periodistas. Cuando eso ocurre, como hace poco, la reacción de las autoridades es inocua. Al asesinato de un comisario siguieron algunas detenciones, pero sin afectar la estructura de poder y de acción de los milicianos. El secuestro y tortura de periodistas provocó una oleada de protestas de la prensa, pero la milicia siguió como antes.

La ciudad de Río de Janeiro tiene alrededor de seis millones de habitantes. En toda la ciudad existen unas 800 favelas, que abrigan a poco más de un millón y medio de personas y están distribuidas democráticamente por el mapa. En la dorada zona sur existen barrios elegantísimos –Leblon, Ipanema, Gávea– que cuentan con dos o tres favelas cada uno. Viven, lado a lado, la opulencia y la carencia, y la violencia es permanente. De esas favelas, alrededor de cien, todas viven bajo control de las milicias. Ninguna en la zona sur. Las milicias actúan básicamente en las favelas horizontales: en las otras, que crecen por los morros, los traficantes suelen establecerse en las alturas, en posiciones estratégicamente favorables para defenderse y defender su territorio. Invadirlas sería muy trabajoso.
Las favelas son de dos tipos: las verticales, construidas morro arriba, y las horizontales, terrenos planos, y que se sitúan básicamente en las zonas norte y oeste de la ciudad. Cidade de Deus es la más poblada y conocida de las horizontales. Esa es la única diferencia. Todo lo demás es igual. La casi totalidad de los habitantes de las favelas está formada por trabajadores, muchos venidos de otros estados, y que viven bajo una doble crueldad: son sometidos a las leyes brutales del narcotráfico o a la acción de una policía igualmente brutal, e invariablemente corrupta. Ahora se consolida una tercera vía: las milicias, que expulsan a los traficantes, dominan el espacio y casi no son molestadas por la policía, ya que se trata, al fin y al cabo, de colegas.

Ambos bandos imponen reglas que van del toque de queda y el exilio, a la ley del silencio. Son constantes las invasiones realizadas por grupos rivales interesados en ocupar espacios. Cuando eso ocurre, y ocurre a menudo, son noches de balaceras y mañanas con esquinas adornadas por marcas de tiros en las paredes y uno u otro cadáver a la intemperie, para servir de lección y advertencia.
Existe la policía formal, pero eso no significa otra cosa que una amenaza más. Cuando entra en una favela, actúa de manera perversa: todos los moradores son sospechosos, cualquier puerta puede ser tumbada a patadas, cualquier rostro puede ser destino de cachetadas y humillaciones, cualquier movimiento puede justificar un disparo. Los muertos son siempre culpables.
El habitante de una favela de Río nunca sabe a quién temer más, si a un criminal de civil o a uno uniformado. Los del tráfico suelen permanecer más tiempo. Los otros, los uniformados, vienen, atropellan, humillan, matan y se van.

Un miliciano en un puesto de observación en una favela.
Foto: Luis Alvarenga

El actual gobernador de Río de Janeiro, Sergio Cabral, ha lanzado una política que significa enviar a las favelas efectivos policiales especialmente truculentos, cuya acción registró un aumento de casi 40 por ciento en el número de muertos a lo largo de los últimos dos años. Los muertos, en la mayoría de los casos, eran ciudadanos comunes y corrientes, pero favelados, es decir, sospechosos. Mientras tanto, la acción de las milicias se extiende y se consolida.
Un programa financiado por el gobierno del presidente Lula da Silva prevé obras de estructura y urbanización en muchas favelas de Río. Sería la primera vez en más de dos décadas que se propone algo que no se limite a la pura represión policial, es decir, un programa de rescate social de la población. Precisamente en uno de los morros donde se implanta el programa el Ejército entregó tres jóvenes a los narcotraficantes. Los mandó a la muerte, sin contemplación.
Se espera que a las tres cruces que amenazan a los favelados –narcos, la policía disfrazada de milicia y la policía formal– no se sume una cuarta, la del Ejército como cómplice de los métodos de tráfico. Sería demasiado para los habitantes de esas amplias zonas de miseria, abandono y humillación incrustadas en la ciudad, que insisten en sobrevivir.
Eric Nepomuceno: Escritor y periodista brasileño. Su último libro es O massacre.
Fuente: Página 12

Campo argentino 2

Esto sí es tener nivel.
Se llevó a la muchacha para que cacerolee.

"Anteayer, mezclados con los ruralistas y los opositores, vieron la oportunidad de pasearse entre la gente algunos represores y carapintadas. No se atrevieron a sacar las cacerolas pero sí a salir a protestar el coronel Emilio Nani, veterano socio del levantamiento de Aldo Rico; el coronel retirado Héctor Schwab, con pedido de captura internacional del juez español Baltasar Garzón, y el general retirado Guillermo Viola, activo militante de la Unión de Promociones." Fuente: Página 12

Citando a Vinicius: "Eu nâo tenho nada a ver com isso!!!!!"

Ya llegamos a Brasil!!!

El otro día recomendé Batuque Brasileiro, que más que un blog es un Centro Virtual de Percusión.
Hoy, sorpresa, veo que desde allí nos dieron retorno. Una alegría entre tanta percusión de teflón por estos lados. Será cuestión de subir el volumen y que las alfaias de los maracatú suenen más fuerte, aunque sea virtualmente.

Eso sí, que esta noche les amarguemos la fiesta en BH
Para oir: Cajú e Castanha, repentistas, hacen un contrapunto sobre los partidos entre Argentina y Brasil. Y aunque no entiendas nada de portugués escuchalo aunque sólo sea para descubrir que el rap no nació en N.Y City :

Campo argentino

Si ellos son la patria yo soy extranjero...

Audios de una charla con Chico César (2ª parte)

Finalmente los audios que faltaban de la charla que mantuve en septiembre de 2006 con Chico César.
(Atajo a la 1ª parte)

Habla sobre tradición, mestizaje, mixturas y afins. Enganchado, Mamá Africa:

Sobre su forma de componer. Cuenta sobre su flamante libro de poesías (inédito en Argentina, obvio, pufff). De regalo, cantando Calice (Buarque-Gil):

Sobre un tema que acababa de editar, Odeio o rodeio, una crítica a la música sertaneja y a la cultura de los rodeos norteamericanos importada por ese estilo musical. Habla sobre la participación como invitada de Rita Lee. Pegado va el tema:

Una burda traducción/adaptación de Odeio o rodeio:

odio al rodeo

odio al rodeo
y me da un poco de escozor
cuando un cantante sertanejo
comienza a tocar

yo se que es preconcepto
pero nadie es perfecto
déjenme desahogar

el pantalón apretado y la rubia transpirando
y aquella polvareda
el dúo cantando, "segura piâo"
………………………..
yo pierdo la calma
me hiere el alma
me rompe el corazón
si es lujo o basura, quien sabe
pero el animal es quien sufre a las espuelas.

es bueno para el mercado de disco y de "gato",
naranja y tractor
pero el que corta caña
de ese dinero no ve ni el color.

respeto Barretos, Franca, Rio Preto
y todo el interior,
pero yo no soy tejano y a nadie engaño,
no me engañes, amor.

Chico César recientemente editó un nuevo disco (Francisco, forró y frevo) pero de eso hablaremos más adelante.

Batuque brasileiro

Si usted es un tipo medianamente informado en batuque brasilero: capoeira, coco, maracatú, afoxé, ciranda, etc., pueden sonarle los nombre de Lía de Itamaracá, Dona Selma do Coco, Siba, Mestre Salu y afins. Entonces va a adorar:
http://batuquebrasileiro.blogspot.com/

Y si no tiene idea de que se trata, no pierda tiempo y sumérjase en ese blog y recupere el tiempo perdido. No sabe lo que se está perdiendo: baque solto, baque virado y mil bellezas más. Todo lo que el jóven antenado debe saber para disfrutar, ainda mais, de Lenine, Chico Science e Naçâo Zumbí, Mestre Ambrosio, D.J. Dolores y toda la música del 1º Mundo Musical.
A este sitio lo descubrí hace un tiempo y no me da la vida para escuchar tanta cosa boa.
Vamos, no se queden dormidos, que cuando lo descubran los que ya sabemos y lo llenen de auspicios, no va a ser lo mismo.

Maracatu Leão Vencedor (baque solto)



Maracatu de Baque Virado

Caetano y “Obra em progresso” (2ª parte)

Mais um video de los shows que viene ofreciendo Caetano Veloso: haciendo Um indio, con comentario final, polémico obvio, es Caetano, viú?

Um índio descerá de uma estrela colorida e brilhante
De uma estrela que virá numa velocidade estonteante
E pousará no coração do hemisfério sul, na América, num claro instante

Depois de exterminada a última nação indígena
E o espírito dos pássaros das fontes de água límpida
Mais avançado que a mais avançada das mais avançadas das tecnologias

Virá, impávido que nem Muhammed Ali, virá que eu vi
Apaixonadamente como Peri, virá que eu vi
Tranqüilo e infalível como Bruce Lee, virá que eu vi
O axé do afoxé, filhos de Ghandi, virá

Um índio preservado em pleno corpo físico
Em todo sólido, todo gás e todo líquido
Em átomos, palavras, alma, cor, em gesto e cheiro
Em sombra, em luz, em som magnífico

Num ponto equidistante entre o Atlântico e o Pacífico
Do objeto, sim, resplandecente descerá o índio
E as coisas que eu sei que ele dirá, fará, não sei dizer
Assim, de um modo explícito

E aquilo que nesse momento se revelará aos povos
Surpreenderá a todos, não por ser exótico
Mas pelo fato de poder ter sempre estado oculto
Quando terá sido o óbvio